March 21st, 2009

Последние дни Кобейна.

В 2005 году американский режиссёр Гас Ван Сент младший снял "альтернативное" кино о последних днях жизни Курта Кобейна. Фильм в качестве забавной новинки привезли в Омск и показали единственным сеансом "для своих" (тем не менее, в самом гламурном кинотеатре). Так как на тот момент о Гасе в Сибири мало кто слышал, фильм воспринимался довольно объективно - без ссылок на его заслуги перед Голливудом. Только качество картины. Собственно, качество картины - как кинопродукта и как авторская версия - ниже плинтуса. В тот же день я написал рецензию на это кино. И хотя она получилась довольно эмоциональной (я даже кое-где позволил себе отвлечься от фактов "успешной" голивудской карьеры Ван Сента), всё же публикую её без купюр. Если у кого-то другие впечатления от фильма - с удовольствием почитаю комменты.


 

Collapse )

 


"Драматические" поиски

Один из знаменитейших российских драматических театров - Омский академический, постоянный номинант и многочисленный лауреат "Золотой маски" и множества других премий и фестивалей - действительно уникален. Равных ему в Сибири просто нет. На него равнялись и равняются все омские и большинство сибирских театров. Он же всегда задавал тон и экспериментальным и любительским театральным студиям Омска, коих во все времена были десятки. И какой величины! Теперь уже авторитетно, потому как убедившись воочию, могу сказать, что уровень омских театральных студий - это уровень большинства профессиональных провинциальных театров! Можете себе представить тогда уровень самого Драмтеатра, превосходящего качество студий на голову, если не на две!
Об истории, творческих перипетиях, судьбах его легендарных актёров можно рассказывать часами, сутками. Начиная с того, что ещё в начале 90-х - благодаря гениальному режиссёру Петрову - омская Драма показывала мистические реминисценции на древние культуры латиноамериканских индейцев, на европейские мифы о затерянных местах силы. Наряду с советской и русской классикой, которая была наполнена не меньшим смыслом и одухотворённостию. В 2000-х Драмтеатр обратился к великим абсурдистам, впервые на академическом уровне поставив запрещённые ранее постановки (в Омске, как и в двух столицах, театр абсурда и театр жестокости существовали раньше лишь в формате экспериментальных студий, об этом "ПС" писал неоднократно, и ещё будет - в ближайшем будущем). А каким удивительным смыслом наполнены Гоголь или Чехов в видении драмовских режиссёров!
Однако режиссёр - единица в этом театре знаковая. После Петрова просто невозможно ставить плохо. Даже "хорошо" ставить нельзя. Публика уже требует большего. Начало 2000-х театр провёл в поисках нового главрежа, кандидаты на пост которого менялись с фееричной скоростью. Это не могло не сказаться на качестве игры и постановок. Ушли в другие театры или в свободное плавание сильные актёры, отполовинив труппу, и новым режиссёрам пришлось искать новых звёзд. Такими, безусловно, стали блестящая Катерина Потапова, потрясающий Руслан Шапорин и ещё несколько молодых "варягов". "Патефон Сквер" внимательно следил за происходящим в театре, особенно - в его кулуарах, мы много публиковали интервью и рецензий в журнале, ещё больше - не публиковали, оставляя в архивах до поры. Один из таких вот архивных материалов - рецензия на два спектакля, написанная в период короткого "лихолетья" омской Драмы, когда со скандалом был уволен сильный, но слишком "неформальный" режиссёр Сергей Стеблюк, просидевший в кресле главрежа недолгие полгода, а ещё более скандальный Евгений Марчелли делал лишь первые робкие шаги на сибирской театральной земле. Актёры делились на "лагеря", менялись приоритеты и качество игры, продолжались отставки и увольнения, продолжал гнуть свою линию сравнительно новый для театра и города директор Лапухин, который в искусстве смыслил едва ли больше, чем в продукции новых спонсоров театра. На этом фоне продолжали идти сильные, хорошие, и даже порой потрясающие спектакли. Итак, рецензия...

 

Collapse )